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陶瓷雕塑的造型风格、材质、装饰---中国陶瓷工艺美术大师肖世农

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人气:-发表时间:2017-03-18 15:24【

陶瓷雕塑的造型风格、材质、装饰---中国陶瓷工艺美术大师肖世农

肖世农

    我们漫步在陶瓷艺术的历史长河中,纵观几千年来无以数计的陶瓷艺术珍品,在丰富多彩的陶瓷雕塑中,我们会发现,它们无一不是将材质、造型、装饰三者完美地结合,溶为一体。从远古的土器、粗陶,古代的彩陶、青瓷到现代的精陶、高级细瓷雕塑,虽材质上有粗糙、精细之分;造型风格上有实与抽象之异;装饰手法有自然与浪漫之别。但它们并不因这些差异而影响其作品本身的艺术价值和自身的美感。造型、材质、装饰三者都有着各自的风貌和内涵。

    如果你对陶瓷雕刻稍有兴趣,在琳琅满目的展架上,你将不难区别,那是景德镇传统雕塑,那是石湾的“公仔”,那是德化的观音,那是枫溪的“仕女”。这种区别的概念由何而来?无疑是各产区长期来所形成的自己的独特风格。而这种风格正是不同的材质、造型和装饰手法所形成的。当然,各地区的风格与其风士人情,文化传统,民族性格以及作者的文化修养、思想情趣的不同而不同,本文只是想通过几个主要陶瓷产区雕塑的特点和几位有影响的作者的风格来说明陶瓷雕塑的造型、材质、装饰之间的相互关系。

一、材质与造型风格

    材质,即陶瓷材料的质感,包括坯胎、釉面的色调光泽度和透明度,流润感和肌理感,它是陶瓷的骨架和肤彩。造型是陶瓷雕塑的形体,是雕塑的体魄身架。陶瓷雕塑造型就是通过各种工艺手段,科学地运用工艺材料,发掘其中美的因素,创造丰富的艺术作品。陶瓷材料也只有通过造型艺术的表现才具有实际作用,不同的材质,只有用适合其身份的造型才能充分发挥材质的优点。所谓“因材施艺”就是要求根据材质的特点, 合适的造型艺术语言,以美的形式,表达作者的情趣。

    广东石湾的灰陶与福建德化的“建白瓷”,从材质上比较:前者粗糙,后者细润。上千年来,两个产区的艺术家运用运用不同的材质,创造了各自的造型艺术语言,形成了各自不同的风格。石湾的艺术家利用石湾陶质粗和“窑变”的特点,形成了简练纯朴、性格突出,刻划传神的石湾“公仔”特点。而德化的艺术家则发挥其“建白瓷”胎釉柔美润泽、细腻精致的长处,形成了造型优美、线条流畅、玲珑精致的德化“观音”仕女风格。大家不难发现,数千年的优秀陶瓷雕塑作品中,石湾却鲜有用陶土和“窑变”创作出来的“仕女”珍品。德化也没有用“建白瓷”烧制出较理想的性格外露的“公仔”佳作。这说明,陶瓷材质

从艺术的角度来看本身并无优劣之分,而是在于作者如何充分发现和运用材质本身的美,在于作者如何“运筹帷幄”了。合理的利用工艺条件,深刻的挖掘和表现材料的质地美,寻找合适的造型艺术语言,是每个陶瓷雕塑作者终生所追求的目标。石湾著名的陶瓷艺术家刘传,几十年来师承潘玉书等先辈艺人,努力继承石湾的优秀艺术传统,充分利用石湾陶土的粗糙窑变鲜明流畅的特点,在艺人表现手法上大胆夸张,造型洗练苍劲,形象生动传神,衣纹飘逸而富有装饰性,创作了“钟馗捉鬼”、“李逵”、“李太白醉酒”等一大批佳作。湖南陶研所郭玢先生从事陶瓷雕塑多年,不断追求瓷雕的独特的艺术语言,虽佳作不少,自己却一直不曾满意。前此年他利用铜官素陶粗糙的质感,运用中国画大写意的艺术语言,在创造技法上笔触刀痕,自然生动,创作了“吟诗人”等一批具有独特风格的人物和动物雕塑。真可谓独具匠心,耐人寻味。是材质与造型完美结合的佳作。按他自己的说法:找到了真正的路子。

二、材质与装饰

       陶瓷雕塑造型要充分运用材质美的因素,而装饰则是在此基础上进行更进一步的艺术创造。如果说造型是雕塑的体魄身架,装饰则是给其以完美的装饰手法来加以完善。装饰的形式多种多样,表现手法和风格也因时、因地、因人而异,但它的创作过程即要充分保持材质本身的质地美,又要充分运用和发挥其材质美而达到艺术上的高度统一。具有悠久历史的德化观音系列雕塑,在素胎造型上用雕塑刀划出各种衣纹和纹饰,然后施以透明的建白釉,烧成瓷后一般不加彩饰,却自然生动,优美悦目。此种装饰形式就是充分运用建白瓷釉色如脂,润泽明亮的性能和积釉厚薄而产生不同色度来达到装饰效果的。近年来景德镇和江苏等地的瓷雕作者运用影青釉所创作的作品,同样只在坯胎上用刀刻出深浅不一,衣纹和纹饰,然后施以透明青釉,烧成后呈现富有变化的青色纹样,并无过多的彩饰却清雅自然。这此装饰形式,都是充分利用材质本身的内涵的美感,运用造型上生动自然的手法来达到装饰效果的。这些,说明质地与装饰的相互关系,也说明装饰艺术发挥地美的重要性。

     在众多的装饰形式中,不同的材质应采用与其相适应的装饰风格和表现手法。在装饰上,其色彩可以是“幽雅明丽天然样”也可以是“热烈浓艳华贵装”。近年来,具有一定影响的枫溪仕女雕塑,在造型风格上简练优美,生动传神。在装饰风格上除与造型风格的协调一致外,并充分利用瓷胎纯白如玉,透明润泽的材质感,一般略饰粉彩,自成清淡雅致,简洁明快的风格。

     陶瓷雕塑的装饰,不但要充分保持和运用瓷胎的材质美,更要充分发挥装饰材料的性能和质地美。这样才能进一步提高陶瓷雕塑的艺术感染力。建国以来,各产区对发掘传统颜色釉和高温色釉作出了较大的贡献。同时,一大批雕塑艺术家在运用色釉装饰上作了很大的努力,创作了一批造型与釉饰达到高度统一的优秀作品,为陶瓷艺术发展史写下一新的一页。著名陶瓷雕塑艺术家周围桢先生几下年来潜心于动物雕塑,其作品蜚声中外。周先生的作品造型上圆浑厚重,大有汉唐遗风。方寸之物得以宏大,确实是匠心独运,其风格的形成也是与他能充分利用和发挥各种高温色釉本身的材质美分不开的。“天亮了”、“牦牛”、“黑猩狸”、“雪”等一大批代表作品,都是发挥色釉本身的材质美的杰作。

三、造型与装饰

陶瓷周期性的造型与装饰是不可分割的统一体。完美的造型,再以适体的装饰加以美化便更加完美。所谓“随类赋彩”就是要求达到造型与装饰的协调与统一,赋于陶瓷雕塑以气韵生动传神的艺术效果。因此,装饰对造型要尽量做到“恰到好处”或“锦上添花”。决不能“画蛇添足”。

具有悠久历史的景德镇陶瓷,其雕塑作品的传统装饰多在瓷雕素胎上饰以缠枝花卉。豆芽樱子、云头饰满,又以色地、沙地或珍珠地夹彩。不惜工本,以“满”为“上品”。其风格独具,风靡一时,其中以粉彩装饰居多,其装饰性强,呈色光亮,粉润柔和、优雅美观、富丽堂皇。有些装饰手法和风格还一直保持至今。如福、禄、寿三星,便是景德镇传统雕塑的主要产品之一,是一组富有浪漫色彩的作品。在装饰上采用了粉彩的技法,色彩华丽典雅,在造型上也形成了大地面、长线条、浅衣纹的独特风格。相传景德镇的陶瓷雕塑的由福建德化“郑三”兄弟传过来的,历经数百年的演变,由于两地材质及装饰风格的不同,目前很难从造型风格上找到渊源关系。德化瓷雕造型生动多变,景则简练有微。因此,在装饰上德化是淡彩清雅,甚至不彩,影则浓艳华丽。试想,如果将德化雕塑改用景的整体简练的传统造型手法而不施粉彩,便有单调乏味之感;而景瓷雕塑采用德化变化深刻的造型手法,不但给满地生动的彩饰带来困难,而且给人以絮乱繁杂、画蛇添足之感。可见,造型与装饰必须有机的结合才能产生内容与形式完美的艺术品。

  周国桢先生的动物雕塑是造型与装饰结合完美统一的典范。其造型圆浑整体,施以颜色厚重的高温釉,更使作品形神兼备,巧中见倔。我曾就学于周先生门下,并协助复制造过他的部分瓷雕,也曾试想过,如果将来周先生的作品就其泥塑施以透明白釉,其效果无疑是索然乏味了。周先生在总结其创作经验时曾说:“在创作构思时,不但要考虑其造型,更要同时考虑取用什么材质和用什么装饰形式。”石湾陶瓷风格上的独特,艺术上的成功,也是由于其造型与装饰完美统一的结果。造型洗练、生动传神、表面施以绚丽多彩的釉色,鲜明流畅、浑厚且耐看,形成纯朴浑厚,刚劲豪放的石湾特色。有代表性的“武弁”如“钟馗”、“李逵”、“达摩”等作品,在生动有力的造型上施以石榴红釉或五彩钧釉更加强了作品狙犷有力、刚劲豪放的磅礴气势。而将带灰青色的白釉(茶壶釉)饰在“李白”“杜甫”、“苏东坡”等文人墨客的塑象上,便是突出了题材温文尔雅、悠闲宁静的文人气质。试想如果你在枫溪仕女优美娴静的身枝上施以浑厚流畅,绚丽多彩的高温色釉,穿上石榴红釉的大红袍,也许叫人啼笑皆非了,可见装饰不能削弱或破坏造型相互协调,而要加强题材的艺术表现力和感染力。

以上就是陶瓷雕塑的造型、材质与装饰三者之间的互相关系,以我从事陶瓷美术工作多年的体会与思考,发表了一些肤浅的见解。并想通过此文与同行专家及前辈们共同探讨造型、材质、装饰在陶瓷雕塑中的相互关系,如何更加完美自如地运用这三大要素,创作出更多更美的陶瓷雕塑艺术品,为繁荣发展陶瓷雕塑艺术共同作出贡献。因本人涉艺不深,学识肤浅,更缺乏深入的研究,不当之处在所难免,谨望得到陶瓷美术界的专家的批评、指教。

 


                                                                        

                                                                   一九八七年第一稿

                                                              一九九0年《陶瓷》第四期发表




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